而骆墨的歌，在塑造氛围感方面，当真是一绝！
哪怕有了《夜的第七章》作为铺垫，大家又知道这个系列是叫【暗黑三部曲】，是有做好心理建设的，但依然还是有被这种氛围的营造给惊着。
最要命的是，在女高音的吟唱下，这个男子的祷告声语速还加快了，开始变得越来越快。
语速，是传达情绪的途径之一。
紧接着，在稍显暴躁的几声男声下，开始出现了更为刺耳的女声。
你说她在尖叫吧，又感觉不是。
你说她在吟唱，那就更不是了。
至于这部分的伴奏声，陈洛是有点听不明白的，金玲玲心中却知晓是如何做到的。
“打击乐做了大范围的滤波处理，清音吉他分解和弦，而且好像…….还搞了大混响？”
“但这个男声和女声，我也听不懂，好像是搞了合成器？”她在心中喃喃。
可也是到了这个部分开始，伴奏声才逐渐变得越发明朗。
确切的说，是这刺耳的女声结束后，整体才给人一种感觉：“这才是正常歌曲的前奏！”
前面这部分，根本不是一首正常歌曲该有的内容！
可是，画面感却扑面而来。
真给人一种置身于大教堂之感。
而情绪的刻画也是很明显的，那种矛盾感，挣扎感，对主的忏悔，都给体现出来了。
但好像又不全是如此……..
实际上，这首歌的创作灵感，来自于《教父》。
是的，就是那部在电影史上留下了浓墨重彩的一笔的经典影片。
这是一首黑社/会之歌。
一首黑帮之歌！
持续的前奏声不断在会议室内传开，骆墨的歌声却迟迟未响起。
直到骆墨的歌声正式传开时，所有人都不约而同般地齐声道：“时间过去多久了？”
说好的认真听歌都不讨论，但这怎么忍得住啊？
这歌太邪门了，简直太邪门了！
他们就没想过有人会这样子处理一首歌！
袁鹤文愣愣地低下头去，看了一眼自己的手机。
然后，震惊道：“疯了吧？这个前奏，接近一分半钟！”
.......
第三百五十四章 《以父之名》之歌坛叫父
一分半钟的时间里，全是前奏。
这种做法在蓝星的华语乐坛中，有人玩吗？
自然是有的。
林子大了什么鸟都有，乐坛里歌手和创作人那么多，很多稀奇古怪的招式都有人玩过。
但有火的吗？
答案是——一首都没有。
就好像网文圈里，很多大神作家写的开头很慢热，底下就会出现很多评论，类似于：“如果这书不是你写，我早就不看了。”
音乐也是同理。
如果是普通歌手的歌，可能前奏三四十秒了，还没开始唱，大家就不听了。
“我是来听歌的，又不是来听纯音乐的。。”
可是，大家沉浸式的听到现在，真的只是因为这首歌是骆墨写的吗？
其实不然。
袁鹤文等人在听这一分多钟的前奏时，可谓是被惊着了好几次。
越是他们这种干这行的，越发能感觉到这里头有多么高超的技巧。
你说他是炫技都不为过！
但是，通常来说，所谓的炫技，炫的都是大家能理解的东西。
比如说唱里有了【单押】、【双押】、【三押】后，你开始疯狂押韵，那便是炫技。
可骆墨给人的感觉不是在炫耀什么，因为他所展现的技艺是超出大家的理解范围的。
他更像是在创造什么，开辟什么！
这种暗黑哥特风，《夜的第七章》里已经彰显了一部分。
而这首《以父之名》给人的感觉，在伴奏的压抑气氛的处理上，似乎要更浓郁一些。
《叶惠美》这张专辑的简介上也表态了，主打歌《以父之名》，是富有《教父》黑帮味道的沉郁歌曲。
歌声传开，开头部分依然是说唱。
“古典+说唱”这样的模式，依然给人一种耳目一新的感觉。
歌词和《夜的第七章》一样，是极具画面感的，是耐人寻味的。
“【微凉的晨露沾湿黑礼服，
石板路有雾父在低诉。】”
光是开头这一句词，就让在场的作词人钱清朗于心中道：“很惊艳！这种词怎么写出来的？”
这首歌的作词人，叫黄俊郎。嗯，《夜的第七章》也是他写的。
很多人都觉得周杰伦的御用作词人是方文山，实际上，黄俊郎给周杰伦所写的词当真不比方文山要少。
如《轨迹》、《mojito》、《逆鳞》、《将军》、《牛仔很忙》、《前世情人》等。
这个人是个怪才。
很多人说，方文山是个很想在写词界青史留名，留下成就，努力攀爬的人。
黄俊郎则不同，这是一个不屑写词，一心想写,写词只是为了生活的人。
周杰伦把他当朋友,让他随便写,反正都给钱。给他买衣服，买房子，还都被拒绝。貌似也是周董身边的朋友里,最会骂他的一个……..
这人写词根本不来管市场，根本不会去迎合。通常情况下,都是怎么高兴怎么来。
奇思妙想,天马行空,个人风格极强，擅长氛围营造和词句手法的运用。
所以,你看他写的词，经常脑子里会浮现出很多问号。
“这人怎么想的？”
“这人怎么会这样写？”
“这人怎么写出来的？”
不过呢，这个人知名度相比一些人较低,还有一个原因。那就是他给周杰伦写过很多歌,可实际上他的产量很低,给其他歌手写歌很少。
所以业内称其为【低产鬼才】。
有趣的是,【财神爷】三人组里的钱清朗也有点这样。
他写的词，如果不是富鸿作曲,金玲玲编曲，就会给人很浓厚的怪异感。
确切的说，因为这三个人都很怪,所以凑到一起，会达成一种神奇的中和,给人一种很有特色，很有记忆点的感觉。
但拆开来独立创作,直接就是屎。
袁鹤文做梦都想不到，自己的友军才听了一句词,就已经把敌人奉为知己，产生了惺惺相惜之感。
——【叮！投敌进度加载中，目前进度20%........】
钱清朗越往下听，那种共鸣感就越强烈。
只听歌声里传来的歌词是：
“【吹不散的雾隐没了意图，
谁轻柔踱步停住，
还来不及哭穿过的子弹就带走温度。】”
他听到这里时，差点忍不住抬手拍桌面。
他太爱这句“【还来不及哭穿过的子弹就带走温度】”了。
“暴力美学，我感觉到了暴力美学！”他在心中高呼。
而接下来的内容，更是让他觉得越听越爽。
同样是说唱的形式，但骆墨却改变了唱法。
歌词看似是在向真主祷告，向真主忏悔，可那种黑帮大佬的感觉实在是太浓郁了。
“【我们每个人都有罪，犯着不同的罪。
我能决定谁对，谁又该要沉睡。
争论不能解决，永无止境的夜，
关掉你的嘴，唯一的恩惠。】”
钱清朗心中瞬间就冒出了一句话：“我们不擅长解决问题，我们更擅长解决产出问题的人。”
钱清朗现在最强烈的念头就是：“骆墨不愧还是个编剧啊！”
“当编剧是不是还有利于写歌？”他的思维开始有所跳跃。
哪怕有了《夜的第七章》作为铺垫，大家又知道这个系列是叫【暗黑三部曲】，是有做好心理建设的，但依然还是有被这种氛围的营造给惊着。
最要命的是，在女高音的吟唱下，这个男子的祷告声语速还加快了，开始变得越来越快。
语速，是传达情绪的途径之一。
紧接着，在稍显暴躁的几声男声下，开始出现了更为刺耳的女声。
你说她在尖叫吧，又感觉不是。
你说她在吟唱，那就更不是了。
至于这部分的伴奏声，陈洛是有点听不明白的，金玲玲心中却知晓是如何做到的。
“打击乐做了大范围的滤波处理，清音吉他分解和弦，而且好像…….还搞了大混响？”
“但这个男声和女声，我也听不懂，好像是搞了合成器？”她在心中喃喃。
可也是到了这个部分开始，伴奏声才逐渐变得越发明朗。
确切的说，是这刺耳的女声结束后，整体才给人一种感觉：“这才是正常歌曲的前奏！”
前面这部分，根本不是一首正常歌曲该有的内容！
可是，画面感却扑面而来。
真给人一种置身于大教堂之感。
而情绪的刻画也是很明显的，那种矛盾感，挣扎感，对主的忏悔，都给体现出来了。
但好像又不全是如此……..
实际上，这首歌的创作灵感，来自于《教父》。
是的，就是那部在电影史上留下了浓墨重彩的一笔的经典影片。
这是一首黑社/会之歌。
一首黑帮之歌！
持续的前奏声不断在会议室内传开，骆墨的歌声却迟迟未响起。
直到骆墨的歌声正式传开时，所有人都不约而同般地齐声道：“时间过去多久了？”
说好的认真听歌都不讨论，但这怎么忍得住啊？
这歌太邪门了，简直太邪门了！
他们就没想过有人会这样子处理一首歌！
袁鹤文愣愣地低下头去，看了一眼自己的手机。
然后，震惊道：“疯了吧？这个前奏，接近一分半钟！”
.......
第三百五十四章 《以父之名》之歌坛叫父
一分半钟的时间里，全是前奏。
这种做法在蓝星的华语乐坛中，有人玩吗？
自然是有的。
林子大了什么鸟都有，乐坛里歌手和创作人那么多，很多稀奇古怪的招式都有人玩过。
但有火的吗？
答案是——一首都没有。
就好像网文圈里，很多大神作家写的开头很慢热，底下就会出现很多评论，类似于：“如果这书不是你写，我早就不看了。”
音乐也是同理。
如果是普通歌手的歌，可能前奏三四十秒了，还没开始唱，大家就不听了。
“我是来听歌的，又不是来听纯音乐的。。”
可是，大家沉浸式的听到现在，真的只是因为这首歌是骆墨写的吗？
其实不然。
袁鹤文等人在听这一分多钟的前奏时，可谓是被惊着了好几次。
越是他们这种干这行的，越发能感觉到这里头有多么高超的技巧。
你说他是炫技都不为过！
但是，通常来说，所谓的炫技，炫的都是大家能理解的东西。
比如说唱里有了【单押】、【双押】、【三押】后，你开始疯狂押韵，那便是炫技。
可骆墨给人的感觉不是在炫耀什么，因为他所展现的技艺是超出大家的理解范围的。
他更像是在创造什么，开辟什么！
这种暗黑哥特风，《夜的第七章》里已经彰显了一部分。
而这首《以父之名》给人的感觉，在伴奏的压抑气氛的处理上，似乎要更浓郁一些。
《叶惠美》这张专辑的简介上也表态了，主打歌《以父之名》，是富有《教父》黑帮味道的沉郁歌曲。
歌声传开，开头部分依然是说唱。
“古典+说唱”这样的模式，依然给人一种耳目一新的感觉。
歌词和《夜的第七章》一样，是极具画面感的，是耐人寻味的。
“【微凉的晨露沾湿黑礼服，
石板路有雾父在低诉。】”
光是开头这一句词，就让在场的作词人钱清朗于心中道：“很惊艳！这种词怎么写出来的？”
这首歌的作词人，叫黄俊郎。嗯，《夜的第七章》也是他写的。
很多人都觉得周杰伦的御用作词人是方文山，实际上，黄俊郎给周杰伦所写的词当真不比方文山要少。
如《轨迹》、《mojito》、《逆鳞》、《将军》、《牛仔很忙》、《前世情人》等。
这个人是个怪才。
很多人说，方文山是个很想在写词界青史留名，留下成就，努力攀爬的人。
黄俊郎则不同，这是一个不屑写词，一心想写,写词只是为了生活的人。
周杰伦把他当朋友,让他随便写,反正都给钱。给他买衣服，买房子，还都被拒绝。貌似也是周董身边的朋友里,最会骂他的一个……..
这人写词根本不来管市场，根本不会去迎合。通常情况下,都是怎么高兴怎么来。
奇思妙想,天马行空,个人风格极强，擅长氛围营造和词句手法的运用。
所以,你看他写的词，经常脑子里会浮现出很多问号。
“这人怎么想的？”
“这人怎么会这样写？”
“这人怎么写出来的？”
不过呢，这个人知名度相比一些人较低,还有一个原因。那就是他给周杰伦写过很多歌,可实际上他的产量很低,给其他歌手写歌很少。
所以业内称其为【低产鬼才】。
有趣的是,【财神爷】三人组里的钱清朗也有点这样。
他写的词，如果不是富鸿作曲,金玲玲编曲，就会给人很浓厚的怪异感。
确切的说，因为这三个人都很怪,所以凑到一起，会达成一种神奇的中和,给人一种很有特色，很有记忆点的感觉。
但拆开来独立创作,直接就是屎。
袁鹤文做梦都想不到，自己的友军才听了一句词,就已经把敌人奉为知己，产生了惺惺相惜之感。
——【叮！投敌进度加载中，目前进度20%........】
钱清朗越往下听，那种共鸣感就越强烈。
只听歌声里传来的歌词是：
“【吹不散的雾隐没了意图，
谁轻柔踱步停住，
还来不及哭穿过的子弹就带走温度。】”
他听到这里时，差点忍不住抬手拍桌面。
他太爱这句“【还来不及哭穿过的子弹就带走温度】”了。
“暴力美学，我感觉到了暴力美学！”他在心中高呼。
而接下来的内容，更是让他觉得越听越爽。
同样是说唱的形式，但骆墨却改变了唱法。
歌词看似是在向真主祷告，向真主忏悔，可那种黑帮大佬的感觉实在是太浓郁了。
“【我们每个人都有罪，犯着不同的罪。
我能决定谁对，谁又该要沉睡。
争论不能解决，永无止境的夜，
关掉你的嘴，唯一的恩惠。】”
钱清朗心中瞬间就冒出了一句话：“我们不擅长解决问题，我们更擅长解决产出问题的人。”
钱清朗现在最强烈的念头就是：“骆墨不愧还是个编剧啊！”
“当编剧是不是还有利于写歌？”他的思维开始有所跳跃。